EP186.拿去给康娜练习用 (第2/2页)
　　
　　“这么稀少的么？”
　　
　　“是的，上一把生产于1705年的斯特拉迪瓦里小提琴，于1967年上拍，最终被某位定居于意大利的古典乐器收藏家拍中，并被他取名为gabianno，即海鸥。”
　　
　　听完斯塔克与贾维斯的对话，再看向这把小提琴……在觉得这把琴很贵重的同时，他也不自觉的产生了一些小小的疑虑——身边有不相关的外人打搅，没法集中精神，在1705、1706这两年间，斯特拉迪瓦里的制琴手艺会不会受到影响，做出来的小提琴会不会比其他年份的作品差一些？
　　
　　“我认为您无需担心这一点，洛克先生。”对此，贾维斯给出了回答：“自1700年以后，往往被称作斯特拉迪瓦里的黄金时期。此时，他制作出来的小提琴，具有‘侧板的外形变得更弯曲，琴角变得更长更直’的特征。比如1704年的名琴‘蓓茨’(Betts)，就是最典型的例子。”
　　
　　“让我们暂时跳过1705、1706这两年。到了1708年，斯特拉迪瓦里重新开始工作后，他给一些小提琴增加了长度和宽度。经过这一年间的尝试，加上非常好运的找到了上等的槭木干材，斯特拉迪瓦里在1709年迎来了自己的高产年。比如‘处女’(LaPucelle)、‘维奥蒂’(Viotti)以及‘格雷夫勒’(Greffuhle)等名琴，都是1709年的作品。”
　　
　　“整理时间线后，不难发现，斯特拉迪瓦里在那两年中虽然没怎么动手制琴，但他对于小提琴制作工艺的热情，却是没有降低一丝一毫——正是因为那两年里思考了许多，在心里想好了预案，所以，他才能够在复工之后立刻开始尝试，对琴身的造型做出一些调整。”
　　
　　“既然能够保持这份热情，想必，他一定不会放松对作品质量的把控。”贾维斯最后总结道：“而且，作为久负盛名的制琴师，斯特拉迪瓦里很有可能跟斯塔克先生一样，非常骄傲。我想，无论是什么时候，他都不会降低对自己的要求，放任作品的质量下降。”
　　
　　“这句话我喜欢~。”斯塔克哈哈一笑，抬手给了‘贾维斯’一个大拇指：“回头帮我联系一下好莱坞，搞一部他的传记电影出来，我出钱。”
　　
　　“Yes，Sir。已记入备忘录。”
　　
　　“Good。”点点头，斯塔克又顺口问了一句：“对了，贾维斯，如果这把琴现在拿去拍卖的话，成交价大概是个什么价位？”
　　
　　“因为是斯特拉迪瓦里的作品，这把琴的底价至少在300万刀以上，考虑到它是1706年的作品，比其他年份的作品更加罕见……”稍微停顿片刻，‘贾维斯’给出了它的估价：“它的最终成交价，应该在700万刀以上，甚至有可能超过1000万。”
　　
　　听到这个价格，斯塔克又吹了声口哨。
　　
　　再看向石小磊，他的眼中多了几分调侃：“伙计，我建议，这把琴你还是先收起来吧。等到康娜长大些，再送给她。要不然……”